《妮子影视2345影视》介绍:

1848年(🕛)，匈牙(yá )利爆发了(🍹)由Kossuth领导的反(fǎn )抗(kàng )奥地利Hap***urg统治的民(👉)(mín )族运动。不(bú )幸(🐉)的是，这次(cì )革命失败了，奥地利人(💱)的霸权重(chóng )新确立了起来。为了彻底(👺)根除(chú )传说中的SandorRozsa游击(🚂)队，军队把嫌疑人(🚰)(rén )集中关押(yā )在野(🔉)外一个(gè )孤(gū )零(líng )零的工事中。当权者并不知道游击队的(⛱)(de )首领长得什(shí(🍰) )么(me )样子，但知道他就在这(zhè )些囚(♉)犯中(zhōng )。于是他们对(🦂)(duì )囚(qiú )犯(👧)们展(zhǎn )开了刻意设计(🍐)的真假难辨的精神折磨。　　他们找了些(🤛)在农(🌏)民暴动中杀(shā )过人的俘虏，加以威逼利诱。谁(shuí )能在其(qí )他(tā )俘虏中(🏟)(zhōng )找出比自己杀人更多的，或(huò )者能指出游(🛳)击(🐭)队(🌔)首领，谁就(🤛)会被赦(shè )免。长着(zhe )一张懦弱面(📍)孔的(de )主人公就是其中一(yī )个(gè )。他并(bìng )不知道谁比自己杀了更多人，于是就(🔨)利用一切机会(huì )了(🈸)解别人，就像是军队(🚛)派进俘虏中的(📈)奸细(🔘)。他倒也(yě )不全是乱指认，有一次通过交谈，他了解(🤥)到某个俘虏比自己多杀了一个人(🎻)，于是马上报告给军队。那个俘虏(lǔ )被(🦍)(bèi )处死了。不(bú )过，这一行(háng )径终于被(🐂)俘虏们察觉，他自然难(ná(🤕)n )逃厄运。　　后来，因为战事(🏾)(shì )变化，军队急(jí )需增员。于是俘虏(lǔ )们(🍀)的“罪行”暂时不被追究，他(👼)们应征入伍(🕊)，有的甚至是从刑场上直接前往军(jun1 )营的。其中有本事(🔔)的(👝)人还(hái )被任命为小头目，组建了由俘虏组(⛷)成的(📤)骑兵队。　　训(🥟)练(liàn )热(〰)火朝(📢)(cháo )天地进行着(🔑)。然而，前线突(✅)然传来消息，形势又(yòu )有突变(🎇)，战争已(yǐ(🙋) )经避免了。俘(📩)虏们欢(huān )天喜地，因为再也(🏎)不用上前线送(sòng )命。可(✉)是军官的目光仍然残忍，他(😭)又想起(qǐ )了俘虏(🐵)(lǔ )们的“罪行(háng )”，命令再次将俘(fú(❤) )虏们抓(🏊)起来审讯。那些人重新(🖐)陷入绝望中。　　这是(⛵)杨(yáng )索（MiklósJancsó）的第(dì )一部故事(shì )片，带有鲜明(🦊)的匈牙利色彩(🦂)。它以现实主义为基调，平和朴素，但又默不作声地把形(xí(🗺)ng )式(shì )主义融入其中。并且由于当(⛄)时特殊的(de )社会(🌴)环境，它和(hé(👥) )许多东欧影片一样(⭕)，以史喻今的意图非常明显(xiǎn )——军队对俘虏(🎋)的(de )逼供方法和1960年代匈牙利(lì )政权的(de )所(🖖)作所为非常(🈂)相(📻)似。　　当然，作为成名(📟)作，《无望的人们》还展(🏵)现了杨索(❇)不同(🏓)他人的个(gè )性特征。比如镜头在几个人(rén )物之间(🧢)的杨索式游动，有(🐘)效地增加了影片(piàn )的流(🏴)畅感和空间感，这在(zài )他后来的影片中屡试不爽(👭)(shuǎ(🏖)ng )。就主题来说，杨索其后的(de )几部作品也都(dōu )是和这部《无望的人们》一样，选取了19世纪末或(huò )20世纪初匈(🔍)牙利社会最(zuì )动荡的历史(🌑)年(nián )代。不过，正是因为这(zhè )个原(😿)因，不了(🐘)解匈牙(🦕)利历史的人(🆑)（可能是观众中的大多数）经常出现解(jiě )读(♓)障碍(à(💇)i )。